如此模式, 实则便等于以前的磁带cd，只是随着时代发展，到了互联网时代，都搬到了线上，形成了数字模式。
流量能带动销量，销量反过来又加持了流量，两者相辅相成。
以前陈立行有网站会员，不过后来落魄，都过期了，舍不得再花钱续费。听榜单上的歌，只能试听前面几十秒，听听前奏，唱那么一两句，后面就没了。而对于那些当红流行的歌，甚至连试听的资格都没有，人家是从第一秒就收费了的。
看着榜单上显示出的一项项数据，恍若看到一叠叠的钱，说不眼红，绝对是虚伪。
再点开位于网站旮旯处的自创区，搜索到流浪歌手的情人，看着只得百来次的收听数据，评论三五条，其中居然还有两条是差评，横挑鼻子竖挑眼的
正应了那句老话，越是白嫖，越能挑刺。
在自创区，这首歌的水准其实已经算是优秀的了。大部分草根做出来的歌都一言难尽，存在这样那样的问题，有一些甚至都不能叫歌，胡编乱造，鬼哭狼嚎。那些上传者可能水平止步于此，也可能是消遣发泄，唱着玩的。
当然，还可能是故意这么弄，不走寻常路，标新立异，希望能借此抓人耳目。
看了一圈后，陈立行默默关了网站，点起一根烟，静静思考。
流浪歌手的情人只是一首试水之作，行情惨淡，砸不起什么水花，他对此早有心理准备。
关键在于后面的路怎么走。
除了把歌发表到音乐网站上，其实还有第二条路可以走，便是写好歌，投稿。
市面上大大小小的文娱公司遍地开花，这是一个极为庞大而繁荣的市场。
市场大，需求就大。
不知多少歌星为了一首好歌而四处活动，拉人脉，求人情，明争暗斗。
歌，代表着资源。
好的资源，能够让当红明星百尺竿头更进一步；也能让过气明星咸鱼翻身，重返巅峰。
一切，得看资源给予的程度。
现阶段，陈立行手里的记事本子已经从一本，积累到一本半了。
这些，都是在另一个时空证明过品质的资源。
而且投稿比录歌要容易得多，只需写好谱，做好词即可，不用敲敲打打，不用卖力歌唱。直接线上把文稿发过去，简单便捷，人家内行人一看，便知优劣，是否采用。
不过投稿也得讲究目标，盲目投的话很容易造成明珠暗投，泥牛入海。
毕竟想通过投稿发迹的人可不止陈立行一个，人多着呢，人家文娱公司，每天收到的投稿数以百计，工作量那么大，对待的态度自然不会那么认真了。
公司的重点方向，主要是向知名作者约稿邀歌。
越是大的公司，越是如此。
所以那几间顶级的大公司可以先排除掉，大公司资源丰富，本身就拥有制作部，不缺歌，规矩也多，也就不会有求才若渴的态度。
“嗯，这间可以这一间也符合”
陈立行先选好了目标公司，总共两间，这是做好两手抓的意思。然后又拿出记事本，仔细翻阅，好一阵后，终于圈定了两首歌。
弄好这些，他用邮箱把两首歌投了出去。